江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先愁。

译文
西湖水波澄澈，宛如一面菱花铜镜，似是谁不慎遗落在寒夜里，无人捡拾。不知哪位佳人拈起钓竿，把一弯纤细的月钩，轻轻垂钓进湖心。澄澈月色映照着池台楼阁，夜里的秋风掠过，让楼阁透着丝丝凉意。
回想当年，我们曾如双燕般呢喃相伴，盼着归期，可清晨一别便劳燕分飞，各自奔赴西东。恰似春日终了，湖面的莲荷褪去了艳红的花色，渐渐凋零。瑟瑟西风穿过天井里的梧桐树，那些承载着最多愁绪的叶子，最先簌簌飘落。

注释
浣溪沙（huànxīshā）：浣溪沙，唐玄宗时教坊名，后用为词调。一作“纱”。有杂言、齐言二体。
铜花：铜镜。比喻水波清澈如镜。古代铜镜刻有花纹

　　此词乃是借写西湖秋夜之景，以此来怀念旧人之作，全词造境清奇，情意深永。

　　上片寓情于景，绘出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻优美。当时波平如镜，月影在水，而词人只觉得梧桐叶落，一派秋意，生动描绘了一幅清冷寂寥的秋景图。“冷不收”是词人的刻意之言，说铜镜被遗落在凄冷的夜晚没有人收。陈洵在《海绡说词》里说：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。”“玉人垂钓理纤钩”营造了一个虚幻美丽的景象，写词人看见月亮倒映在湖水中，湖面竟然出现了一位“玉人”。这位玉人就是传说中的月宫美人嫦娥。月亮是真实的景物，而湖面的“玉人”是虚假的，这一真一假巧妙地融合在一起，显示出词人的

　　《浣溪沙》本是唐代教坊传唱的曲名，后逐渐定型为固定词调，“沙”字亦有“纱”的异体写法。相传这一词调的由来，与西施浣纱的典故相关，因此还衍生出诸多别名，诸如《小庭花》《玩丹砂》《怨啼鹃》《浣纱溪》《掩萧斋》《清和风》等，此外《换追风》《最多宜》《杨柳陌》《试香罗》乃至《减字浣溪沙》等，也都是它的别称。

　　这一词调存在平韵与仄韵两种体式，平韵体最早见于唐代词作，仄韵体则由李煜首创。在词乐归类中，《金奁集》将其归入“黄钟宫”，《张子野词》则将其归入“中吕宫”。其格律为双调四十二字，上片由三句构成，句句押平韵；下片同样是三句，仅后两句押平韵，上下片之间的过片处，大多采用对偶句式

　　《浣溪沙·波面铜花冷不收》是一首写景怀人词。词的上阕写玉人伫立池边，怅望一弯纤月，不写抬头望月，而写凝望水中之弯月。无限情思，俱从倒影中映出；下阕抒情，不从眼前景入笔，而从与江燕晓别写起，再叹红减春休，最后归到西风吹拂梧桐深林的深夜，回应上阕“月明池阁夜来秋。”全词意境朦胧而清奇，情深而意重，暗寓词人对飘零身世的深沉感慨。