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东北一枝花
-张哈哈
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译文
旅居他乡时在寒夜感到愁绪难平，寒夜摧折着愁绪中的旅人。黄昏时月亮被门遮挡，月光昏黄映照着紧闭的门户。
独醉之后，孤独地拥着翠色被子。醒来之后不要再陷入悲伤，不然索性不要从醉中醒来。
注释
菩萨蛮：词牌名，亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”等，本是唐代教坊曲，后用为词牌、曲牌。此调用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，见《菩萨蛮》。
客中：旅居他乡。
愁损：愁煞，极度的忧愁。
翠衾：即翠被。
参考资料：完善
这首词大约作于康熙二十一年（1682年）。当年康熙皇帝由北京出发到盛京告祭祖陵，纳兰以一等侍卫扈从。人在异乡随君主浩荡的排场漂泊，远离家乡，愁绪无边，独身的寂苦能把周遭的空气都冷却，提前唤来了寒夕，这寒夕的冰冷更让愁绪更显清冷，便有感而作，写下此词。
参考资料：完善
《菩萨蛮·客中愁损催寒夕》是词人身处异乡寂苦，寒夕更添愁绪清冷，遂有感而作此词。上片将昏黄月光隔绝门外，客居愁思难以自抑；下片借醉梦与亡妻重逢，醒后唯愿长醉不醒。全词采用小回文手法，每两句形成反复回文结构，如“翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠”“醒莫更多情，情多更莫醒”等句，使意象往复回环。夜风虽令词人稍复清醒，却愈发感知现实苦痛，终以“情多更莫醒”作结。
客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客”，前一句刻画词中主人公满是愁绪、形单影只，这份孤寂仿佛冻结了周遭空气，寒冬似因他而提前降临。后一句则写凛冽寒气袭来，让本就孤冷哀怨的主人公，愁绪更浓、孤寂更甚。虽是回文句式，两句含义却不重复，下句是在上句基础上的进一步深化。
“门掩月黄昏，昏黄月掩门”，门内人不愿触景生情，便将引人遐思的良辰美景关在门外；门外，月色缠绵，昏黄含情，映照着独自紧闭的门，更添落寞之感。前句侧重抒情，后句侧重写景，情与景相互交融，难分彼此。
“翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠”，门内人在漫漫长夜里独坐，裹着翠衾、抱着酒壶，试图借酒消愁，却落得 “举杯销愁
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
岁云秋矣，夜如何其？天澄澄其若拭，漏隐隐以方移。试一望兮长河之韬映，若有人兮永夜而因依。彼其躔分两度，天各一方。会稀别远，意满情长。欲渡河兮羌无梁，空鸣机兮不成章。叩角余哀，停梭积恨，四序逴以平分，寸心抚而不定。悲冬夜之幽沉，迷春朝之霁润，睹夏日之方长，盼秋期而难近。
尔乃商声淅沥，素景澄鲜，重轮碾而寻地，破镜飞而上天。汉影弥洁，宵光转丽，翼联乌鹊之群，桥现长虹之势。逝将渡兮水中央，若已需兮云之际。于是躧纤步以轻扬，搴羽裳而潜泳，玉佩露融，罗纨冰净，摘华星以为珰，对明蟾而若镜。笙竽则天籁纡徐，帷幔则彩云掩映，素娥仿佛以行媒，青女飘摇而来媵，古欢更结，离绪重陈。望迢迢而愈远，情脉脉而难亲，幸宿离之不忒，际光景之常新，允惟兹夕，乐过千春。况复严更警逝，流光迅驱，别当久远，来不须臾。念云端之重阻，眷天路之无期。莫不愿秋夜之如岁，怅秋情之如丝。
乃有绣阁名姝，璇宫丽女，徙倚阶除，骈罗椒糈，闲耽时物之新月，巧乞天工之与。爱秋华之临空，快泠风之送暑。婉转芳夜之歌，密昵长生之语。惜光景之常流，恐欢娱之无处。
况乃家辞南汉，戍絷幽都，望沙场之凄寂，忆庭草之深芜。方捣衣而身倦，乍缄书而意孤。望星河之乍转，惊日月之相疏。值天上之佳期，触人间之别怨。立清庭以无聊，痛河梁之永限。肠轇轕以为轳，意氛氲而若霰。激长歌以心摧，展清商而调变。
歌曰：乐莫乐兮相于，悲莫悲兮新别离。今夕兮不再，晨光兮已晞。重曰：秋夜良兮秋河皎，度秋风兮长不老。荪一岁兮一相过，胜人生兮百岁多。
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方苞
纪昀