满江红·昼日移阴

周邦彦〔宋代〕

昼日移阴，揽衣起，香帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。
重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞，无心扑。

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女子思念愁苦

译文及注释

译文
日影渐移，春昼已深，披衣起身，锦帐中已然睡足。对镜梳妆，满头云鬓散乱蓬松，却全无半点心思妆扮容颜。往日敷施的蝶粉蜂黄妆容尽已褪去，枕边压出的一道红痕，深深印在莹润肌肤之上。背倚雕花栏杆，默然无言，痴痴寻看旧日对弈的棋局。
重逢之日，依旧遥遥无期。万千往事，萦绕心头。想来那秦筝依旧完好，却再无人在华屋之中弹奏相伴。眼前芳草连天，遮断远望的目光；熏染宝香的锦被依旧，却只剩我孤身独宿。最令人愁苦的是，满园蝴蝶翩跹飞舞，我却无半点心思去扑捉嬉戏。

注释
昼日：白天的太阳。
移阴：日影移动，指时过已久。
春帷（wéi）：春天的帷帐

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创作背景

　　元祐八年（1093年）哲宗亲政，革新派既被斥殆尽，保守分子就呼朋引类，纷纷上场，却又明争暗斗。在这种背景下，周邦彦写了这首《满江红》。

参考资料：完善

1、唐圭璋主编．《唐宋词鉴赏辞典》：江苏古籍出版社，1986年12月第1版：540

简析

　　词的上片写当时的情事，层次分明；下片写追忆往日相聚的欢乐，更衬托别后的孤单凄苦。这首词写女儿形态，擅于捕捉最有意味的瞬间；写相思情感，擅于运用迷幻而亲切的意象；且全词押入声韵，读起来顿挫低沉，一股抑郁之气油然而生，抒写了女子对远游情人的深切思念，哀怨宛转、凄苦缠绵。

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赏析

　　上片铺写当下情状，条理明晰：“昼日移阴” 三句，写天光大亮，窗外日影缓缓挪移，女主人公披衣起身，帐中春眠已然醒透。继而落笔晨起后的举动，她移步临镜，面对镶宝明镜，见满头如云青丝散乱蓬松，却全无心思梳妆整饰。“未忺妆束” 的 “忺” 字，意为欣然、适意，道尽她无心装扮的心境。

　　此间陡然插入 “蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉” 两句，看似打乱行文脉络，实则暗藏深意。前一句借蝶、蜂、褪等具特定象征意蕴的字词，曲笔暗写昔日缠绵欢会已成过往；后一句描摹枕边留痕，红印如线深嵌肌肤，虽是实景落笔，更以此喻示伊人虽去，铭心刻骨的情意却早已入骨生根。这两句亦暗点离别方才不久，情味愈浓。

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。