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东北一枝花
-张哈哈
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译文
秋风在江面上吹拂，荷花凋残，台阶下几株黄菊花正鲜艳地绽放。
扬子渡头落叶纷纷扬扬，游子又踏上去往远处的渡船。
月色如水，万家灯火中点点砧声敲响；秋雁的一声呜叫，让满天都仿佛覆盖上了一层寒霜。
嘲笑自己是个漂泊在南方的异乡人呵，多年来的心事，都只能在这孤灯之前默默回味。
注释
广陵驿：驿站名。广陵：县名，在今江苏省靖江市西北。
芙蓉：荷花的别名。
鲜：鲜艳。
扬子渡：在今江苏省江都县南十五里，古时重要渡口。
砧（zhēn）：捣衣石。
老雁：大雁。
栖迟：长久居留。
这首诗是萨都剌晚年之作。此诗作于元顺帝至正六年（1346），当时萨都剌在建康任江南诸道行台侍御史。萨都剌之前曾多次在江南任职，元统二年（1334）从建康北上任燕南宪司照磨，路过扬州，曾作《同御史王伯循，时除广东佥事济扬子江，余除燕南照磨诗》：“落叶正飞扬子渡，行人又上广陵船。过江载得秋多少，老雁一声霜满天。”同时还作有《题扬州驿》：“银烛高烧照不眠，呼儿饮马啜清泉。寒砧万户月如水，老雁一声霜满天。”十几年后，他再次经过扬州，感慨万千，于是借用上述两首诗的诗句，写成这首《过广陵驿》。
参考资料：完善
《过广陵驿》是一首七言律诗。诗的首联描写了秋天的芙蓉和菊花；颔联描写扬子渡口行人登船之景；颈联转向听觉，描写捣衣声和雁鸣声；尾联则自嘲，同时抒发感慨。全诗采用了比较特殊的写法，诗人从自己以前经过广陵驿时所写的两首旧作中摘出四句，组成此诗的中间两联，不仅严丝合缝，前后连贯，变成了一首新诗，而且还表达了十余年来风景不殊的含义。全诗写景时用词秾丽清新，意境隽永，抒情时深沉悠长，耐人寻味。
诗的首联首先写景。在浩瀚的诗词长河与悠扬的乐府旋律中，芙蓉常被赋予绚烂夺目、映日生辉之姿，而诗人过往亦曾以《芙蓉曲》抒怀，深情寄寓于秋江畔那抹芙蓉之艳。然此番笔下，芙蓉却以凋残之态呈现，一“老”字，不仅叹惋花事之阑珊，更寓含了诗人对自身年华老去、时光不再的深切感慨。萨都剌，时已至暮年，此情此景，感怀油然而生，自是情理之中。相较于芙蓉之易逝，菊花则以其傲霜斗寒之姿，被誉为高洁之士的象征，两者并置，黄菊之鲜与芙蓉之衰形成鲜明对照，不仅勾勒出季节更迭的清晰脉络，更隐喻了诗人生命旅程中从盛放到沉淀的阶段性转变，寓意深远。
颔联两句是借用了诗人自己的旧句，这个场景，是留存在记忆
萨都剌（约1272—1355）元代诗人、画家、书法家。字天锡，号直斋。回族（一说蒙古族）。其先世为西域人，出生于雁门（今山西代县），泰定四年进士。授应奉翰林文字，擢南台御史，以弹劾权贵，左迁镇江录事司达鲁花赤，累迁江南行台侍御史，左迁淮西北道经历，晚年居杭州。萨都剌善绘画，精书法，尤善楷书。有虎卧龙跳之才，人称雁门才子。他的文学创作，以诗歌为主，诗词内容，以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多，思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画，现珍藏于北京故宫博物院。
〔一枝花〕
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕
我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕
子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！
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