夜行船·满眼东风飞絮

欧阳修〔宋代〕

满眼东风飞絮。催行色、短亭春肠。落花流水草连云，看看是、断肠南浦。
檀板未终人去去。扁舟在、绿杨深处。手把金樽难为别，更那听、乱莺疏雨。

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写景抒情不舍

译文及注释

译文
暮春之际，东风轻拂，漫天柳絮纷飞，仿佛在催促行人踏上征途。极目远眺，落花随流水漂荡，芳草绵延至天际尽头。这般萧瑟景致，让人不由得生出南浦送别的断肠之痛。
一曲檀板声歇，萦绕耳畔的歌声尚未消散，行人已转身启程。转瞬之间，一叶扁舟便驶入了绿杨掩映的深处。送行之人手持酒杯，满心离别之情难以言说；更不忍听闻黄莺的乱啼与疏雨的滴落之声，只恐这凄清景象更添离愁。

注释
夜行船：词牌名，《太平乐府》、《中原音韵》、元高拭词，俱注双调。黄公绍词，名《明月棹孤舟》。双调五十五字，前后段各四句，三仄韵。
行色：行旅。
南浦：送别之处。

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创作背景

　　这是一首赠别词，可能是作者担任地方官时所作，时间在暮春。

参考资料：完善

1、（宋）欧阳修著；李之亮注析．欧阳修词选：中州古籍出版社，2015.05：第207页-第208页

简析

　　该词上片写景，通过描写柳絮、落花等晚春景象，渲染出离别气氛；下片写告别的场景，描写人物分别时的活动，扁舟向远处移动，船上之人手握酒杯难以释怀。全词情景交融、以景托情，始终充斥着恼人的景色、烦乱的心绪，将词人对友人依依不舍的情感表达得淋漓尽致。

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赏析

　　这首词以暮春送别为核心，通篇借景托情、情景交融，将离愁别绪渲染得细腻深沉，堪称送别词中的佳作。全词以恼人景致映衬烦乱心绪，从景到情层层递进，既勾勒出暮春的凄迷之象，又深刻传递出离别时的不舍与怅惘。

　　上片以景起情，开篇便奠定惜别的伤感基调。“满眼东风飞絮”一句，漫天飞舞的柳絮不仅是暮春的典型景致，更暗合词人内心的烦乱无措，将惜别之情藏于景物之中。紧接着“短亭春暮”四字，一字一句暗藏三重意蕴：“短亭”点明送别之地，“春暮”交代离别时间，而“短亭”与“春暮”的组合，本身就自带离别伤感的氛围，简洁却意蕴丰富。笔锋一转，词人将视野拉向更广阔的天地：落英缤纷被流水无情卷向远方，青

欧阳修（1007年8月6日－1072年9月8日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，江南西路吉州庐陵永丰（今江西省吉安市永丰县）人，景德四年（1007年）出生于绵州（今四川省绵阳市），北宋政治家、文学家。欧阳修于宋仁宗天圣八年（1030年）以进士及第，历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。死后累赠太师、楚国公，谥号“文忠”，故世称欧阳文忠公。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》传世。